Красная пустыня (1964)

Советский дубляж.

Первая цветная картина Микеланджело Антониони, которой он завершил свою своеобразную «тетралогию некоммуникабельности» - "Приключение" (L'avventura, 1959), "Ночь" (La Notte, 1960), "Затмение" (L'eclisse, 1962), "Красная пустыня" (Il Deserto Rosso, 1964)

После того как Джулиана, попав в автокатастрофу, чудом избежала смерти, она начинает испытывать сильнейший стресс. Ее ум и психика требуют пересмотра всей системы окружающих ценностей (вера, нравственность), в душе растет потребность стать другой, начать новую, чувственную жизнь... Однако прежние и новые неврозы не дают ей достичь полного удовлетворения. Она пытается найти спасение в семье, в любви, в материнстве, но муж стесняется и боится ее комплексов, а сын, как ей кажется, равнодушен к ней. Джулиана пытается найти новые ощущения, вступив в связь с инженером Коррадо. Но страсть, вспыхнувшая мгновенно, может так же быстро угаснуть, не оставив после себя ничего, кроме отчаяния и еще большего одиночества...

Мысль о создании этого фильма Антониони навеяло посещение индустриальных пригородов Равенны. По собственному признанию, вслед за Леже он увидел здесь совершенно преображённый человеком мир, наполненный своеобразной красотой, но лишённый привычных глазу координат (например, деревьев). Человеку рано или поздно придётся приспособиться к нему, однако пока не всем это удаётся. Муж и сын Джулианы чувствуют себя в этом мире вполне уютно: любимые игрушки сына — робот и волчок с гироскопом, который придаёт ему устойчивость. Нервное расстройство и душевная неустойчивость Джулианы — от отсутствия точек соприкосновения с этой современной реальностью и её обитателями.

Для характеристики эмоционального состояния Джулианы режиссёр новаторски использовал цвет. При подготовке к съёмкам он писал о том, что собирается работать с цветом не как фотограф, а как художник: не слепо копировать цвета реальности — а создавать их по своей воле. Для этих целей съёмочная группа перекрашивала траву и деревья в нарочито серые или белесые тона. Всплески полового влечения обозначены вторжением различных оттенков красного (напр., этого цвета перила кровати, на которой занимаются любовью Джулиана и Коррадо, а аналогичные перила в её собственном доме - бледно-голубые). Жёлтым цветом обозначены ядовитый дым фабричных труб и флаг на поражённом болезнью корабле. Просыпаясь после ночи любви с Коррадо, Джулиана обнаруживает, что белые стены его гостиничного номера стали нежно-розовыми — как раз такого цвета был песок на острове, о котором она мечтательно рассказывала сыну. Душевное состояние героини, помимо тщательно подобранной цветовой гаммы, характеризуют тревожные гудки пароходов и неестественные металлические звуки загадочного происхождения.

Режиcсер дубляжа: Валерий Чечунов.
Роли дублировали: Елена Соловей, Вячеслав Захаров, Владимир Осипчук, Жанна Сухопольская, Лариса Луппиан, Людмила Ксенофонтова, Лилия Гурова, Николай Лавров, Валерий Захарьев, Геннадий Нилов, Герман Колушкин, Игорь Добряков, Марина Юрасова, Наталья Журавель, Николай Федорцов, Павел Кашлаков, Станислав Фесюнов, Эрнст Романов.

Фильм дублирован на киностудии "Ленфильм" в 1988 году.

Награды:
"Серебряная лента" за операторскую работу.

Венецианский кинофестиваль, 1964 год
Победитель (2): Золотой лев; Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ)

Знаете ли вы, что:
• Рабочим названием фильма было "Небесно-голубой и зеленый" (Celeste e verde) – в фильме в эти цвета героиня Моники Витти хочет выкрасить свой магазин, потому что "это холодные цвета, которые не должны раздражать".