Мария Стюарт (2009)

Спектакль БДТ по пьесе Фридриха Шиллера (перевод Бориса Пастернака).

Большой Драматический театр сыграл премьеру спектакля Темура Чхеидзе «Мария Стюарт». Лет пятнадцать назад со спектакля «Коварство и любовь», другой пьесы Шиллера, начался роман режиссера с этим театром. Сегодня Чхеидзе превратил романтическую трагедию в трагедию абсолютно беспросветную.

В постановке Темура Чхеидзе «Мария Стюарт» перестала быть историей о соперничестве двух королев. Мария Шотландская и Елизавета Английская в этом спектакле изначально не соперницы, не равные. И не потому, что Елизавету играет опытная Марина Игнатова, а Марию – вчерашняя выпускница Ирина Патракова. Актерское соперничество молодая актриса выдерживает с честью. Внимание театра всецело отдано героине Игнатовой, потому что возможность выбора здесь есть только у Елизаветы. Поиск ответа на вопрос «Казнить или не казнить Марию?» ставит Елизавету перед выбором – как поступить? Как говорит закон, заботящийся о благе государства? Как подсказывает совесть? Или как диктуют туманящие разум страсти?

Именно поиск ответа на этот вопрос становится движущей интригой внешне сдержанного трехчасового действия. Когда за простым длинным столом сходятся законник лорд Берли (Валерий Ивченко), хранитель печати, добрейший Тальбот (Андрей Толубеев) и лукавый, со скользким взглядом граф Лестер (Валерий Дегтярь), как-то очень быстро становится очевидно, что спор между ними пойдет за душу Елизаветы.

Вымарав несколько сцен и отдав роль Мортимера актеру Евгению Славскому, Чхеидзе превратил романтически влюбленного в Марию героя в недостойного продолжателя «дела Лестера». В этом Мортимере нет ни огня, ни страсти. Он одинаково умеренно убедителен и в первых сценах, где он демонстративно груб с Марией, и потом, когда сжимает ее в объятиях и готов пожертвовать своей жизнью ради ее спасения из тюрьмы. Театр впрямую запараллелил Лестера и Мортимера. Разница меж этими персонажами только в опыте и таланте. Мортимер, которого «коварный» граф Лестер отдает под стражу – неудачливый игрок, попробовавший сорвать куш с обеих королев, как и Лестер, на которого делают ставку и Мария, и Елизавета.

Лестер, каким его играет Дегтярь, не бессмысленно-изящный фаворит королевы. В том, как его Лестер лениво слоняется по Вестминстерскому дворцу, как криво, развязно сидит в кресле, как с шумом и криком вваливается в дворцовый зал вопреки запрету Елизаветы – во всем этом больше натужной игры в королевского фаворита, чем подлинной уверенности в себе. Потому он и выигрывает «партию» у Мортимера, что постоянно находится в напряжении, в боевой готовности. Его отъезд во Францию после казни Марии, без запланированного Шиллером «монолога раскаяния», выглядит осознанной невозможностью притворяться дальше.

Высшей точкой напряжения в спектакле становится, естественно, подписание приказа о казни Марии. Возможный пафос снижает неожиданно комический госсекретарь Девисон (Михаил Морозов). Тараща глаза, разыгрывая целую сцену про тупого слугу «из деревенских», Морозов очень внятно (и даже излишне иллюстративно) дает осознать весь ужас ситуации. Смешно и страшно, что только этот прикидывающийся деревенским дурнем секретарь переживает возможную казнь Марии как катастрофу.

Аскетичную темноту пространства, тусклую гамму костюмов взрывает единственное яркое пятно – красное платье Марии, в котором она идет на казнь.

Елизавету Игнатовой известие о казни Марии потрясает и меняет мгновенно. По-русски это называется: «первую песенку, зардевшись, спеть». Убившая сестру Елизавета срывает досаду, как склочная баба: одного в опалу, другого под арест… И остается в одиночестве. Прошло время капризов, взвешенных решений и долгих судебных процессов. Теперь можно царствовать без оглядки на совесть и закон.